【传统技艺】古书画装裱修复技艺（上海市）传承人：褚昊

　　【类别】传统技艺
　　【地区】上海市
　　【简介】
　　书画修复的过程，以前称为装裱、装池，到现在概念上有些区分，一个是装裱，一个是修复。既分也和，因为它们是一个整体。无论是新画装裱还是旧画修复，装裱是一个基本功，镜片、立轴、对联、屏条、册页、手卷、等装裱样式都是一个必修课。这些基本功必须达到了老师傅的要求，才可以学习修复了。
　　洗、揭、补、托、全五大工序。各有各的要求，并非哪一步比哪一步更重要。其实五大工序一直是一个贯穿修复的过程，环环相扣。
　　一是洗：洗画的过程中，方式很重要，经验更重要。这幅画洗到什么程度，用什么温度的水，水含量要用多少，洗多少时间，这些都需要自己的经验积累。每一件有每一件的问题。比如说，在古代，画家们画画时在颜料里面所加入胶的比例是因人而异的，矿物质颜料也好，植物颜料也罢，每个人的使用习惯是不一样的。因此某些画上面的颜色容易脱落就，造成了每张画的状况也是有区别的。
　　揭：以前常说书画的性命在于揭，画心揭坏了，损坏了，这就是一个很大的失误，有些是无法逆转的。我记得，老师傅经常会说，你心情不好或者碰到什么事情了，那么就不要去揭画心，这种工序的活就先放一放，等第二天调整好了再来做。这也说明，做这个首先要有耐心，然后是心静的下来。心情烦躁或者为了赶工图快，那么这个时间就是不太适合做这个。
　　补：补特别注重于材质的选择，书画中有绢本、纸本，材质不一样。在细分下去，绢本的构成也是不一样的，有单丝的、双丝，圆丝的、扁丝的。古人在书画创作中所运用的材料，五花八门，所以我们在修补缺口的时候，一个是补的技术要好，另外一个就是材料的收集。需要修复的书画是什么材料，我们尽量想办法拿到这个材料，只有同样的材料，或者是相接近的材料，才能达到与原画相近的效果。
　　托：就牵扯到做命纸，所选的命纸能够与画心相匹配，匹配程度多少，选用哪种纸，它的纤维强度，颜色能否接近，用浆厚薄等等。这些方面都要考虑在里面。
　　全：全色是对前面几大工序是一个综合的考量。如果选纸选的不对，材质不对，那么全出来的颜色会达不到你和原来画心相匹配的预期。由于底子没做好，前面的工序没做好，即使你全的颜色再准，没有用的。另外，最后全色也是体现一个书画修复师对于中国书画的理解，有没有书画的基础，这个也是有讲究的。如果没有这个基础的话，就做不到最后一步，补完了但不会画，那么这个地方只能空下来。值得一提的是，我们补的最高境界是四面光，换句话说就是画作上的破洞修复完了之后，三百六十度看破损处，看不出有修补的痕迹。因此，现在所说的每一个步骤都非常重要，每个环节都有鲜明特点的，它们的要求会有不同，在我看来没有哪一步是最最重要的。只不过全色接笔是书画修复的最后一击，能不能达到完美是在最后一步体现，但是前期的工序都是有关联的。

　　褚昊，男，汉族，1971年10月出生。
　　为该项目第六批上海市非物质文化遗产代表性传承人。
　　推荐地区或单位：上海博物馆