【传统美术】丹东葫芦烙绘画（丹东市）传承人：金耀光

【传承人简介】

到2015年，58岁的金耀光雕绘葫芦画已整整25年。
  但她与葫芦画的邂逅，还要从更早的上世纪70年代末说起。彼时，从小喜爱美术的金耀光在这方面的才能，已经得到了所在的大洼公社领导的认可，考虑到她之前只是自己摸索，没有受过专业指导，便推荐她向其他公社的一位画师学习。1978年，金耀光拜徐天英为师，使得自己的绘画水平有了大幅的进步。其后，金耀光或独立，或与他人合作，完成了多家商店、照相馆，多处供销社的布景彩画。1980年，金耀光受雇为临时彩画工，参加凤凰山紫阳观的修复工作。1982年因故离职，此后8年之间再无固定职业。
  后来，凤城有个美术厂想要制作工艺葫芦，找到金耀光作画。不想2年后，厂子因效益不好而倒闭，拖欠的工资便用葫芦来顶。拿到一堆葫芦，无奈之下，金耀光只好自己画上图案去卖，以此养家糊口，时在1990年。
 金耀光说，过后看来，正是这个挫折带来的契机，使她最终成为葫芦画艺人。从此这项技艺与生计联系起来，雕刻葫芦，也是在镌刻生活的图画。
  宋代文豪欧阳修的《卖油翁》一文，描绘卖油老翁灌油之精湛手法：“取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入，而钱不湿。”何以如此？老翁总结说：“我亦无他，惟手熟尔。”在葫芦上烙、绘、雕、磨，其理同此，须经长期练习，方能熟极而流，如在纸上走笔一般。用金耀光的话说，“（葫芦画）就是用工夫陪出来的。”
  雕绘之前，先选葫芦。葫芦外形须得周正，还要保留一段枝蔓。选好后，在纸上画好图案，“打样儿”，然后用铅笔在葫芦上勾勒出图案轮廓，“用我们的话说，这叫‘走线儿’。”金耀光说。相同大小的图案，要用模具来画，如果模具不能满足要求，则用卷尺测量后再画。接着，用电烙沿着铅笔的印迹进行打磨，不时用刻刀雕琢一下。刻刀都是她自己做的，“用着趁手。”最后上色。用的是丙烯颜料，颜色多数也都是她自己调制的。色彩有渐变的讲究，如“从深红到红到浅红”等，以使画面呈现立体感。若无需“渐变色“，则要“一笔涂到底”，以显得色彩匀称和谐，没有深浅不一之类的瑕疵。
  电烙不止用于打磨线条，还可剥啄出“坑坑洼洼”，与葫芦原本的平滑之处相衬，使得画面整体更有质感。
  倘若不用电烙和刻刀，便是纯粹的彩绘葫芦画了。
  其实，金耀光在实际制作葫芦画的过程中，时常将彩绘、烙绘、雕刻这3种方法融合起来，不拘一格，惟求美观。
  早年的波折让金耀光与葫芦画结缘，此后，葫芦画又陪伴并支撑她走过更多的沟沟坎坎，磨砺技艺的过程，如同生活磨折的具体而微，往葫芦上作画的同时，也把生活的酸甜苦辣雕绘在人生的画卷上。
  由于无法假手于人，因而葫芦画的产量有限。曾经，金耀光1天最多画过100多个葫芦，这个数量，差不多已是极限了。雕绘葫芦画没能使金耀光致富，但也维持了家庭的温饱。凭此，她给患病的丈夫交了保险，供女儿上了大学，还买了现在这个小平房。靠手艺自食其力，虽不宽绰，亦有滋味。
  金耀光只在1992年收过1个徒弟，学的是彩画。葫芦画的徒弟，她想收，“但是我家这个屋子太小了，我自己干活儿都窄，哪能教别人啊！”金耀光说，等以后如果有了大点儿的房子，她会收些徒弟，把这门技艺传下去。如今，她的女儿已经跟她学会了葫芦画。