【传统技艺】 荣宝斋装裱修复技艺（国家级）传承人：李淑珍

李淑珍父亲也是荣宝斋的一位装裱修复工作者，受父亲的影响，李淑珍对装裱行业情有独钟。善于书画修复、手卷、册页、扇面、碑帖、挖补等裱件，并形成一套科学的精湛技艺。自1986年从事书画装裱这一行至今，多次参与了人民大会堂、天安门城楼、人民政协、中南海、钓鱼台国宾馆、西郊宾馆、北京饭店、贵宾楼、全聚德等多家单位的巨幅国画装裱工作。在古旧文物修复方面，先后修复过董其昌、文征明、吴石仙、李鱓、郑板桥、黄慎、戴熙、吴昌硕、张大千等数十幅名家珍品，其中不少作品，支离破碎，到了濒临灭绝的地步，经过修复，达到了修旧如旧，恢复了作品的本来面貌。

1992年荣宝斋装裱车间成立了“精裱组”，只有四位学员，李淑珍有幸成为其中的一员，慢慢开始了对古旧书画的修复和装裱工作。由于工作兢兢业业，一些难度较大的裱件也可以逐渐完成。

2012年5月，装裱车间接到了一位客户送来的由郑板桥题写诗堂、王石谷绘制的清代山水作品。由于年代久远，保存不利，画面已是支离破碎、污渍斑斑。部分残破碎渣混装在塑料袋里面，这样一幅作品，修复起来，工作难度可想而知。作品的残破程度十分严重，拼接起来非常困难，每拼对一碎片都要反复查看费尽周折。待到揭画心时，由于纸素糟朽，稍微用力便搓成泥。工作十分艰难。斋里领导经过研究，最后决定把这个古迹修复的任务分配给了李淑珍。

李淑珍：面对这幅残破不堪的古迹，压力还是挺大的，但是压力之余又有一种想要把它修复好，再现它原貌的兴奋感。针对这样残破的画面，需要深思熟虑，哪种效果最佳，经过几天的慎重考虑，把修复过程中可能遇到的各种困难情况，全部考虑在内，并制定出相应的应对措施，待考虑成熟后开始修复工作。

第一步要把这幅古迹给“展开”，首先需要在案子上放两张白报纸，再把残破的画芯放在上面，边用喷壶喷水，边展开，慢慢润湿，一点点地展开，这道工序不仅需要很大的耐心，还需要细心，不能把任何关于画面的部分弄掉了或者弄错了。我用了很长时间，花了很大的精力，终于把画幅展开了，呈现在我面前的是一幅五尺整纸（83厘米×150厘米）的画面。第二步，就需要对已经碎成一堆的画面进行“拼对成幅”。我先在白报纸上简单地把画幅进行了拼对，然后用略稠的糨糊在另一块案子上刷一张三层纸，三层纸的尺寸略大于画芯的尺寸，再把旧画芯一块块地从白报纸上移到三层纸上，这样不停地进行比对和反复地查看，把那些该连接的地方连接好，有墨色的地方还可以通过颜色和图形的比对进行拼接，那些素白的地方就只能依据破口的大小摸索着拼对，所有这些碎片都拼对好了之后，就需要进行第三步“晾干”(后面垫一张纸)，一般第二天就可以了。第四步，在裁板上“方芯”，再用喷壶喷水闷润，同时把白报纸也闷润平放在画芯的正面，喷水，排住，再翻个儿，再喷水后拍实。盖上塑料布，闷上一到二天。第五步，也是最重要的一步“揭芯”。揭芯可以说是装裱修复行业中至关重要的环节，如果画芯揭不好，后续的所有繁琐的工作程序都会变得没有意义。残破的旧画芯十分不好揭，手指的用劲程度和应该从什么方向开始揭等都需要长时间的经验积累，有经验的师傅，指尖触碰到纸就自然感受到了应该用的力度，在揭的过程中还需要根据指尖感受的反馈不停地变换方向，这样耐心的一点点地把整个画芯都给揭完。紧跟着就是第六步——“托画芯”。托画芯也是一个需要谨慎和耐心的工作。因为残破的旧画芯是由一块块的小画片组成的，在刷糨糊的时候，需要特别的小心，糨糊的稀稠程度、画芯的干湿程度、用力的大小等都需要进行严格的控制，而这种控制其实就是师傅经验的传授。有任何一个环节出了问题，画芯中的小画片就会被刷糨糊的排笔带起来，这就会给后续的工作带来很多的麻烦。再有就是配画芯的托纸也是有讲究的，宁可托纸浅于画芯一点，也绝对不能深。因为画芯有缺损的地方需要全色，如果托纸的颜色深了，后面的全色的工作也就没有办法做了。总之，揭完芯后配颜色合适的纸张、刷糨糊、托芯、晾干、上墙、全色，之后就和做一般新活的工序基本一样了。

几十个工作日下来，经过拼对、揭芯、托芯、去脏、冲洗、全色，终于大功告成。看到一幅如此残破不堪的古迹，经过自己的不懈努力，耐心细致的工作，使其恢复了原有风貌得以流传，并且得到了领导的表扬及顾客的好评，李淑珍也感到无比高兴与充实。

装裱工艺发展至今，需要不断总结，吸取历史经验的基础上把装裱工艺提高到一个新的水平，要继承和发展，要不断的在实践中逐步完善自己。李淑珍在不断提高自身的综合素质基础上，继承发展中还有所创新。目前已熟练掌握修复古代残损书画的全部工序及技艺，多年来修复过的古代书画数以百计，受到了业内同仁的肯定与赞许。

经过多年的实践、探索和不断总结，李淑珍不仅自己掌握了装裱修复的全部核心技艺，而且早已开始带徒传艺。王斌、李岩正是李淑珍目前所带的两位徒弟。李淑珍说：“一代代的师傅给了我无私的指导和帮助，我也要将自己的技艺毫无保留的传授给下一代。授徒传艺是我义不容辞的责任和义务。”在传授过程中，李淑珍会耐心细致地将每一个步骤讲解给徒弟们听，做给他们看，手把手教，并不时指点，直至他们领悟。如今两位徒弟已经能够熟练地处理常规装裱的各类技术问题，技艺有了大幅提高。

李淑珍曾多次代表荣宝斋参加上海世博会、老字号博览会等各种展演和讲解工作。2008年，李淑珍荣获北京迎奥运窗口行业职业技能竞赛宣武赛区第一名；2010年，李淑珍被评为国家级非物质文化遗产装裱修复技艺西城区区级代表性传承人；2011年，被评为国家级非物质文化遗产装裱修复技艺北京市市级代表性传承人。2012年被北京市文物局评为“国家级非物质文化遗产装裱修复技艺北京市级传承人”，2018年5月被文化和旅游部评为“第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人”

装裱是中国特有的一种保护和美化书画作品的传统技艺。新中国成立以来，百年老店荣宝斋在党和政府的关怀下，获得了新生。1956年，荣宝斋装裱车间成立了，在装裱技术工人队伍当中，云集了整个琉璃厂地区各装裱店铺的装裱顶尖高手，揭裱古旧书画、碑帖、手卷、册页、刺绣、屏风、中堂等各种人才，组成了书画装裱界的最强阵容，集中体现了京裱的特点。其中包括了老艺人张贵桐、王家瑞、李荫基、李世臣、刘焕章、危立昌、李振东、冯鹏生等一大批优秀人才。荣宝斋装裱事业在继承和发展的基础上，又培养出了一大批装裱能手，在整个装裱界独树一帜，并取得非常大的成绩，得到了社会各界的赞誉。2007年3月，“古字画装裱修复技艺”被列入第一批原宣武区级非物质文化遗产代表性项目名录；2007年6月被列入第二批北京市级非物质文化遗产代表性项目名录；2008年6月，“装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）”被列入第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。2018年获批“可移动文物修复资质”。

荣宝斋装裱修复技艺目前已有第六代传人。其中有国家级代表性传承人王辛敬和李淑珍。企业专门设立装裱修复中心，作为装裱修复技艺传承保护、传习教学及日常工作场所。设王辛敬工作室一个。为了重点加强对装裱修复后继人才的培养工作，力争解决装裱修复技艺的传承难题，装裱修复车间重视师傅对徒弟经验的传授，并逐步扩大学徒招收。值得一提的是2017年10月23日，由国家艺术基金资助的项目——《荣宝斋装裱修复技艺人才培养培训班》在荣宝斋济南分店举行开班仪式，为培养青年一代装裱修复技艺传承人提供契机。几代荣宝斋人为保留、继承并发展装裱修复技艺，使其在市场条件下具备生命力，做出了艰辛的努力。

荣宝斋装裱修复技艺是民族的珍贵文化遗产，不仅协助有关部门修复拯救濒临残损的书画珍品，拯救我国文化瑰宝，同时致力于促进对祖国装裱修复技艺的学术研究、保护与发展，为现代文明建设做出新的贡献。