【曲艺】梅花大鼓（天津市 国家级）

　　【名称】：梅花大鼓

　　【类别】：曲艺

　　【公布时间】：2014(第四批)

　　【类型】：新增项目

　　【申报地区或单位】：天津市

　　【保护单位】：天津市曲艺团

　　【项目简介】：

梅花大鼓，脱胎于清代中叶产生于北京的清口大鼓，流行于京津地区。解放前是北京旗人子弟喜演擅唱的曲调。艺人演唱则多见于拆唱节目中，专演此曲种者很少。最早有钟万起、金小山等，稍晚有曹宝禄、王子玉等。自金万昌出，经其加工创新，这一曲种才焕发了新的青春。从此，它也就分成了北板、南板两个流派;前者守旧，唱腔简单，上下句无何异样儿的区别，平淡无奇，王宪臣、刘荩臣等善唱之;后者则为金万昌所创演的梅花调，唱腔娓娓动听，且有许多出色的创新，深为听众所欣赏，逐渐成为此曲种之正宗。梅花大鼓唱词为七字句和十字句，有慢板、二六板、上板三个基本板式与以这三个板式的名称命名的三个基本唱腔。

2014年入选第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

光绪年间，梅花调流入天津。从1917年至20年代末，金万昌多次来津奏艺，使金派梅花大鼓流入天津，并在此扎根、传播。

天津梅花大鼓艺人有邱玉山、周子臣与瞽目弦师卢成科，他们都授女徒很多。后成名的女艺人有花四宝、花五宝、花小宝（史文秀）、花莲宝、花云宝、花银宝、周文如等，当时有“有梅皆宝,无腔不卢”之说。

唱段

梅花调的唱段皆为短篇书目。梅花调的演出形式有多种，常见为打鼓唱书，演员无表情，无做工。特殊演出形式除五音联弹、含灯大鼓外，还有双鼓合音等形式。

梅花大鼓的“出身”和京韵大鼓“出身”不同。京韵大鼓往前追根是来自农村的“怯大鼓”、“木板书”；而梅花大鼓的来源恰是来自京城子弟八角鼓票房，是“全堂八角鼓”中不可缺少的一种演唱形式最初称“清口大鼓”，是满汉两族共创结合之佳品。

梅花大鼓是区别于京派最早的一个支派，是由弦师芦成科独立创造的，亦称“芦派梅花大鼓”。他是天津著名的盲人弦师，是韩永禄先生入室弟子。此人虽然眼有残疾但操弦技艺高超心秀手快，还能用三弦弹奏摹拟演员的唱腔和自然界各种声音，当时称他这种演奏技法称为“巧变弦丝”。他因曾为京派梅花鼓王金万昌先生伴奏过一个时期，对继承金派梅花大鼓打下了良好的基础，因而把梅花大鼓在天津发展了。芦成科为了适应天津观众的口味，对梅花大鼓的唱法和上下三翻以及过板等一些伴奏音乐进行加工提高，起腔落腔加慢渲染节奏用类似“猴皮筋儿”的唱法，上下三翻的演奏加花腔加快节奏。这种演出形式听起来比京派梅花大鼓火爆热闹，几十年来在天津曲坛中进行了长足的发展。

第一位唱芦派的人是花四宝（张淑文），她嗓音浑厚，天赋奇禀，经芦先生的指导才形成了后来的“花派”实际应称“芦派”。三、四十年代时花四宝在津有“梅花歌后”之称，可见她鼓艺出众。我只听过花四宝灌制的唱片，没赶上这位鼓后的时代。花派形成后，天津曲坛中又出了不少唱梅花大鼓的人才，花五宝（张淑钧）、花小宝（史文秀）、周文如、花云宝、花莲宝、张雅丽、张雅琴、籍微等都是花派唱法。

在卢成科改革梅花调前(卢约于30年代初开始改革梅花大鼓)，天津梅花大鼓唯有金派一种。所有梅花大鼓演唱均宗金派，但金万昌所收弟子并不多，不少为私淑弟子，如荣少昌、刘连玉、王玉珍、周麟阁等，大多为男艺人。

刘连玉曾名刘继昌，天津人。1936年正式拜金万昌为师学唱梅花大鼓，开始在杂耍园清客串。1939年正式下海从艺。30年末、40年代在津各杂耍园上演。40年代中期曾赴北京演出。他所会及上演过的曲目很多。常演的代表性曲目有<宝玉探病>、《指日高升》、《目莲救母》、《大观园》等。他在演唱上完全宗金派，时评“一腔一调取法乃师，独得三味”。娱园评其：“继昌学万昌，以津人而能唱到如此程度实在不易。”40年代中后期他开始收徒教学，弟子有金静贞、刘静文、沈燕华、王静芬、王静芳等。

宗金派的主要演员还有荣少昌，他初名剑昌，通县人。早年在天津中华茶园做事，后拜中华茶园主人学弹三弦、拉四胡、唱梅花调艺宗金派。三四十年代他在津庆云、大观园、天升等各园上演，也曾在各影院中加演，且以“金万昌高足”为号召享名津门。曾去南京、上海、北京等地演出。一度曾随兄弟剧团演出笑剧。曾授徒闫丽琴等。解放初期他仍参加演出，曾上演新曲目《中国光荣》、《战斗女模范》等。

周麟阁是金万昌私淑弟子，是三四十年代有相当影响的梅花大鼓名票友。他经常在杂耍园清客串，在电台播音，很受观众、听众欢迎。娱园在40年代中期评论说“梅花歌王地位，天津票友周麟阁似为合格”并认为当时梅花大鼓艺人均不如他能继承金万昌。周的演唱风格清雅别致，在器乐伴奏上常加设箫笛。常演唱的曲目有《劝黛玉》、《鸿雁捎书》等。

另外，40年代中后期还有两位私淑金万昌的票友小有名气，一为墨香斋主，一为王学舜。他们均于40年代中后期崭露头角，在园中演唱过，也在电台播音过，颇有似金之处，时评王学舜曰：“王君学金王十分逼真，实出人意料之外。”他上演的曲目有《宝玉探病》、《鸿雁捎书》、《黛玉归天》、《黛玉思亲》等。“名票墨香斋主的嗓音宽而低确是摹肖金老(万昌)，颇有金的韵味……”

卢(花)派唱腔突出体现了女声特点，较金派唱腔更柔婉、脆媚，节奏灵活、巧俏。继花四宝后，天津梅花大鼓女艺人，纷纷投至卢成科门下，如花五宝、花小宝、花云宝、花银宝、周文茹等等，一时几乎形成无梅不花之局面。

花五宝是卢(花)派梅花大鼓主要演员之一，原名张淑筠，女，天津人。幼时学唱京剧，后随邱玉山学唱靠山调又改习梅花大鼓。1936年她13岁时正式演唱，并上电台播音。1937年出演于小梨园，与小彩舞、雪艳花、小蘑菇、马增芬、张寿臣、姜二顺、郭荣山、周菊娥、刘凤霞、花玉霞、张翠兰、张爱琴、蔡桂喜等著名杂耍艺人同台，并在各电影院演出加场。1938年—1940年期间，曾数次去东北奏艺，回津后即息影歌台。1941年她重返舞台出演于燕乐，并在电台播音。此时改由卢成科为其伴奏，得以向卢学艺深造，艺事猛进，加之天赋佳喉，一时声誉鹊起，备受时人赞赏，成为继花四宝之后最受欢迎的梅花大鼓艺人之一。1942年7月20日大观楼杂耍园开张，花五宝曾应聘担当杂耍节目的大梁。从1941年—1944年她在津出演于各杂耍园，如燕乐、玉壶春、大观园等处，曾与白云鹏、石慧儒、焦秀云、高五姑、侯宝林、马三立、王殿玉等著名演员同台，并在津各电台播音。1944年秋二度辍演。1948年4月再次登台，出演于小梨园。8月应约赴北京出演于世界游艺场。回津后应聘出演于大观楼杂耍场担任大轴。她常上演的拿手曲目为《王二姐思夫》、《黛玉思亲》、《鸿雁捎书》、《昭君出塞》、《杏元和番》、《黛玉悲秋》等。她嗓音宏亮高亢，气力充足，擅用高腔，吐字有力，“杀句时，斩金截铁，不拖泥带水”音色坚实，内蕴委婉，刚柔相济，台风稳重，时评“她的工架稳，绝少动作和表情……”。

另一卢(花)派梅花大鼓主要演员是花小宝，本名史文秀(1926—)，女，天津人。11岁时曾学唱时调，12岁从邱玉山改学梅花大鼓，14岁拜卢成科为师。1939年初次登台燕乐。40年代初赴秦皇岛献艺，继而转至上海。回津后出演各杂耍园，开始唱前场且在电台播音，很快即享名，各园争聘。曾出演于燕乐、小广寒、宝和轩、新中央、庆云、玉茗春、玉壶春、小梨园、丹桂、大观园等处，与许多著名演员同台，排位逐渐上升，出演于中后场。有时担当大轴，深得观众喜爱欢迎。40年代中后期频繁入京长时间演出，曾出演于上海茶社、凤凰厅、世界游艺社、西单游艺社等杂耍场，并曾担当过大梁攒底，红极津京两地。她的嗓音宽亮且有厚度，吐字有力清晰，韵味醇正，节奏鲜明，鼓板技艺精熟，台风俏美、优雅。其代表曲目有《摔镜架》、《雷峰夕照》、《劝黛玉》等。解放战争时期曾演唱过新曲目《哭玉》，并曾竞选为梅花皇后。

周文茹亦是建国前即已享名的梅花大鼓演员。12岁从邱玉山学唱梅花大鼓，13岁正式登台。1944年、1945年曾在中华茶园唱开场。1945年拜卢成科为师，钻研艺事。1946年出演玉壶春，成绩显赫，不久即在该园担任大梁攒底，有文评：“叫座反比较京韵为强”；“玉壶春自票价调整了，可上不满座，急谋挽救方法，请周文茹，登台头一天三点钟就上满了座，前一日还是少半堂，一连五六天都是这样”。1946年、1948年她曾先后随卢成科赴北京，出演于上海游艺社等园。周文茹的嗓音清亮，歌来字正音甜，韵味醇美，融金、卢二派一体，柔媚中见刚劲。其代表曲目为《青楼遗恨》、《黛玉悲秋》、《目莲救母》、《鸿雁捎书》等。